Pourquoi est ce que j’ai voulu faire ces tests de papiers pour le cyanotype ? Tout simplement car depuis des années lorsque je parle d’aquarelle sur ma chaîne, je répète toujours la même chose : il n’est pas nécessaire d’investir dans des pigments coûteux pour découvrir la technique, mais un papier adapté, même de qualité étudiant, est essentiel. Parce que lorsqu’on peint sur un papier non adapté, on peut très facilement être déçu par le résultat, quels que soient les peintures ou les outils que l’on utilise, même les plust excitants des pigments aux si jolies couleurs ne valent rien sans un support adéquat. On met alors nos expérimentations insatisfaisantes sur le dos de notre incompétence, de notre absence de talent, voire du matériel… Mais on pense rarement à remettre en question le support que l’on a utilisé.
Pourtant, lorsque j’ai commencé à pratiquer le cyanotype, j’ai oublié toutes mes propres recommandations. J’ai utilisé le papier que j’avais sous la main, sans vraiment me demander s’il était adapté à ce que je cherchais à faire. lI se trouve que par chance, je suis aquarelliste et j’avais donc déjà en ma possession LE papier recommandé par les pratiquants expérimentés, c’est à dire le Arches aquarelle 300g 100% coton.
Poussée par l’envie de jouer avec le cyanotype en transparence, j’ai commencé il y a quelques semaines à tester beaucoup de papiers différents pour la première fois en 5 ans de pratique du cyanotype. C’est de mon processus de test ainsi que des résultats techniques dont je vais vous parler aujourd’hui. Cet article de blog est plus dédié à l’aspect technique de ces tests de papiers pour le cyanotype mais si vous voulez mon avis concernant l’aspect artistique, j’ai détaillé tout ça en vidéo sur ma chaîne YouTube :
Lorsque j’ai commencé cette série de tests, mon objectif était simple : comparer les papiers dans des conditions aussi constantes que possible, afin que les différences observées proviennent réellement du support… et non de variations extérieures.
Protocole de test
Format et Préparation :
Dans la mesure du possible, j’ai utilisé un format A4 pour chaque papier afin de garantir :
- une surface comparable
- un comportement comparable au séchage
- La possibilité d’utiliser ma chambre d’exposition DIY qui est limitée au A4.
Pour les papiers qui n’étaient disponibles que dans des grands formats, j’ai donc dû les recouper pour garantir cette uniformité.
J’ai fait le maximum pour m’assurer que chaque feuille avait reçu la même quantité de solution de cyanotype. Néanmoins, pour certains papiers très absorbants, il a fallu quasiment doubler les quantités pour pouvoir s’assurer d’une application homogène. Car oui, le geste qu’est l’application de la solution est essentiel aussi pour permettre une comparaison ou seul le papier est une variable.
L’application a donc été réalisée :
- avec le même pinceau
- en conservant au maximum les même gestes
- le même jour, afin de limiter les variations liées à l’humidité et à la température ambiante pendant le séchage.
- Sur papier fixé à son support et un minimum tendu pour limiter les mouvements du papier humide.
Séchage :
Tous les papiers ont séché dans les mêmes conditions, à plat, dans la même pièce, sans ventilation forcée ni sèche cheveux, dans l’obscurité. J’ai eu des résultats variables au séchage selon le taux d’humidité dans les pièces, du coup, tout faire sécher au même endroit me garantissait là encore une conformité de mes résultats.
Exposition UV
L’exposition a été réalisée le lendemain à l’aide de mon insoleuse DIY (voir la vidéo dédiée à la construction de celle-ci). Des tests utilisant la lumière du soleil n’aurait pas été cohérents puisque l’indice UV évolue au cours des journées.
Pour limiter les variations d’intensité :
- J’ai utilisé la batterie exactement 4 cycles d’exposition avant recharge
- Puis recharge complète
- Même distance lampe / tirage
- Même temps d’exposition (10 minutes)
- Même vitre de placage posée sur le même support en bois
Tous les tirages ont été réalisés à partir de négatifs imprimés sur le même matériau, chez le même imprimeur. Je n’avais pas envie de tirer le même visuel 21 fois, du coup car je compte bien réutiliser les tirages pour d’autres projets alors j’ai alterné entre 4 visuels.
Rinçage et séchage final
Après exposition :
- Rinçage immédiat à l’eau du robinet
- Sans ajout (pas de vinaigre, pas de peroxyde)
- Séchage horizontal sur un torchon en coton sans sèche cheveux
Je n’ai pas contrôlé le temps de rinçage nécessaire, même si cela aurait été une information intéressante, j’ai fais le choix de rincer au mieux chaque tirage en utilisant une méthode adaptée à la texture du papier pour leur donner à tous les meilleures chances possibles. Le but n’étant pas de mettre en difficulté des papiers fragiles mais qui pourraient présenter des rendus intéressants.
Cela m’a permis d’évaluer :
- la résistance du papier à l’eau
- sa stabilité dimensionnelle
- sa réaction au séchage
- la profondeur du bleu final
Les Résultats détaillés :
Tu peux trouver l’ensemble des résultats détaillés dans le fichier PDF ci dessous :
Important : ce tableau n’est pas un classement absolu
Même si j’ai attribué une note sur 20 (application / exposition / rinçage / séchage), ces résultats doivent être lus comme une indication sur leur comportement et non pas une vérité absolue. Un papier peut avoir une note de 11 et être beaucoup plus intéressant artistiquement qu’un 19, selon l’intention.
Les mieux notés :
- Clairefontaine – Paint On Misca : 19/20
- R&P / Clairefontaine – Multi techniques : 19/20
- Strathmore – Mixed Media : 19/20
Ils ont eu un très bon comportement global à toutes les étapes : application, exposition, rinçage et séchage.
Les “gars sûrs”
- Rougier & Plé – Aquarelle Premium : 18/20
- Arches – Grain satiné : 17,5/20
- Clairefontaine – Maya crème : 17/20
- Strathmore – Mixed Media : 19/20
Ce sont les papiers les plus réguliers, les plus prévisibles, les plus “professionnels”
Les rendus créatifs
- Papier Cristal (R&P) : 11/20
- Papier mûrier (Esprit Papier) : 15/20
- Papier canvas vanille (Esprit Papier) : 16/20
- Kraft vergé (Clairefontaine) : 15/20
- Papier artisanal (Mme la Papetière) : 18/20
Ces papiers demandent plus de délicatesse, mais offrent des rendus plus vivants
Ceux que je recommanderais d’éviter
Certains papiers ont montré des incompatibilités claires :
- Chromolux (Esprit Papier) : 2/20
- Digital Color Printing (Clairefontaine) : 6/20
- Watercolor Canvas pad (Action) : 6/20
- Temu – Papier mûrier lisse : 6/20
- Bockingford CP (St Cuthberts Mill) : 13/20
Problèmes observés :
- hydrophobie
- disparition du produit au rinçage
- traces blanches
- incompatibilité chimique…
J’espère que ces tests vous auront intéressés et vous auront proposé des pistes pour expérimenter différemment avec le support et les papiers pour le cyanotype. Si c’est le cas, racontez moi tout ça en commentaire et je vous dis à très bientôt !
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